开常州发票【陈经理 QQ:484811449 手机微信:18312589894 】喜欢看特别偏的电影，喜欢东南亚电影。人家都说我的《好友》是东南亚电影。我也挺喜欢拉美的电影。因为欧美的电影经过那么多年的发展已经僵化了，往古典方向去发展了。我作为导演，我不能跟着他们后面走。
我自己拍片，为什么会有实验性、不太一样的东西在里面，是因为我的性格。我不是为新而新，但不喜欢那些非常常见的东西。
新京报：相对一些学院派的导演来说，你的经历也比较多，你没有想过拍一些现实主义的东西吗？
杨平道：有想过。拍现实主义的题材对我来讲是相对容易的。但是，像侯孝贤这种脉络下来的导演，已经做得太厉害了，很难去超越他们。我能不能有别的方式，往其他方向去发展。以后，也可能会拍一部特别现实主义，类似《童年往事》的电影。
侯孝贤的电影，厉害的地方不是外在的，而是里边的，包括叙事的技巧，是非常具有东方美学的。我本科的论文写的就是侯孝贤，其中谈到他的电影跟书法的关系。不是靠叙事推进的，是靠气息、情绪推进的。
他有一个电影叫《冬冬的假期》。讲的是一个小孩，因为他的母亲生病了住院，他爸爸照顾他的母亲，没有时间照顾他，将他还有他妹妹放到农村外婆家里。他就一路玩耍，无忧无虑，大人之间生死攸关的事情，他没有那么大的感受。到了电影的后半段，他妈妈在那天晚上要动手术，是生是死就看手术的成功与否了。他知道这个事情，他看着他外婆很紧张地在电话里面等消息。他也开始知道这个事情的严重性，有点紧张。
他外公外婆叫他赶紧去睡觉。后面其实就讲了，他的母亲动手术成功了。要交代这个结果，一般的电影会直接打电话过来说他母亲平安无事就好了，或者镜头切到医院里边，医生说，很幸运没问题了，这就能把故事交代得很清楚。
但是，侯孝贤不是这么拍的。在电影里，第二天早上，他一夜未眠，但老头老太太非常悠闲地在田边走着闲聊。我看到这里，就知道他母亲的病好了，侯孝贤表现得非常的含蓄。
侯孝贤也会有一种生命的淡然，同时他表达对生活的豁达，这是一种对生命的态度。人生生死死，身在其中可能感受到剧烈的情感，但在大的生命观里面，这都是小事。侯孝贤说，他要拍生命的苍凉，一种凛冽的苍凉。
新京报：你的电影有一个持之以恒关注的东西吗？
杨平道：我关注生命，比如《生命的河流》。前段时间，爷爷去世了，我们那边的习惯是长子嫡孙拿牌位的，意思是你要承担起父亲的责任。因为父亲的原因，我拿过三次牌位。所有的丧事的繁琐环节都要我带头。我一下就觉得很重，因为过早地承担这些东西，对生命的离去有更强烈的感受。
岭南那边的葬礼是很繁琐的，这是对生命的一种敬畏和重视。繁琐才能给逝者安顿好、打点好。这样的程序，是对生命的敬畏，对死者的尊重和缅怀。
在去读书的时候，我母亲会叮嘱我要做些什么。到现在我妈还这样，会跟我说，北方气候很干，问我带了润肤的没有？她知道我不喜欢带行李，就会偷偷塞一件进去。出门前，她会给我打点好所有的东西。这跟死者是一样的。在这种事情里，包含着很深沉的爱。
新京报：在你的这些叙述里面，你生长的南方环境，对你的创作影响是很大的。有的导演作品里面看不到很强的地域性，但你的作品里都是有这样的地域性。你觉得为什么在地性在现在的小成本的电影里面越来越多了？
杨平道：这跟作者有关系。对于一些导演来说，电影对他来讲是一种手艺，可以跟自己生命没有直接的关系。但对于另一些导演，他自我表达的欲望特别强烈，很多要表达的事情跟他的生活经验是直接关联的。因为这样的生活经验，使他积攒了情绪，这个情绪不放出去是不行的，要有个出口。
很多公司想投资一个《我不是药神》，但他们又不够勇敢
新京报：现在这么多创投会、电影节对你帮助大吗？
杨平道：有帮助，但没那么大。我走创投会算多的，我的《好友》也去过戛纳电影节（吴天明电影基金）、威尼斯电影节（上海电影节直通车）。国内的电影节我基本上都去过，包括FIRST电影节、上海电影节、平遥电影节。每一个跟我谈的公司都说，他们自己有一个青年导演扶持计划，但真正能拿钱出来的就没几个。所有公司对新导演的态度是想去拥有他们，但他们又很害怕，因为资本是要趋利的。
很多公司也想投资出个《我不是药神》，但他们又不敢像宁浩那样勇敢，那他们就不要扯那些东西了。
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released November 4, 2019
